去新疆前看了两集。北疆 □□□自驾两周，期间老婆孩子 □□□在车上倒是看完了，我在 □□□开车。回来补完，相当不 □□□错。可惜亲身体会的仅仅 □□□是八月的北疆。 □□□

太爹味了吧？？周的电影都是一堆□美女送上屌丝门，做白日梦。周星□驰哪里有才了，还不就是各种抄□

诗意的镜头不仅没有为影□片填色半分，反而与故事□过于不相容，显得又臭又□长，虽然故事是在凝视男□性，但是男性又为原作者□，这种“凝视”的不彻底□，再配合那种幽微的情绪□，显得特别吊诡□

俄展*大光明。索科洛夫把冬宫 □□□□变成了一道时空的公式，或不如 □□□□说，一场仪式，其中时代排演为 □□□□分庭抗礼的空间，迎接摄影机那 □□□□小心翼翼的巡礼，从彼得大帝的 □□□□面孔到叶卡捷琳娜二世的背影， □□□□从格列柯的圣徒到伦勃朗的浪子 □□□□回头，多么盛大的东方角落，悄 □□□□然的低语也在提醒我们，缺席了 □□□□的“监听”时代是怎样PTSD □□□□式的存在，历史那幽灵般的在场 □□□□，引导游魂穿行在洪荒的梦中， □□□□那些吊灯与大雪，军服与舞会， □□□□被审美式地打捞，装进镜头的方 □□□□舟，也像底片，在现实的、近乎 □□□□穿帮的时间中显影（外交官的忽 □□□□隐忽现），它结尾在缓慢的回望 □□□□，就像对地理的模仿，就像费吉 □□□□斯写的“通过舞蹈找到了自己的 □□□□俄国性”，俄罗斯的辽阔同时是 □□□□辉煌与荒凉，是狂喜与感伤，它 □□□□让欧洲留下，却放逐自身。 □□□□

在路边看到海报特别开心… 鲜 □免费□□□□□□肉君！/为啥鲜肉每进入B站哔哩哔哩次都是有d □□□□□□□addy issue的男人啊 □□□的好处□□□□… □□□□□□□